纪念舒曼丨杰罗姆·罗斯的舒曼钢琴奏鸣曲音乐会丨他眼中的三种坏音乐家丨舒曼说:“艺术不仅仅是游戏,也不只是消遣。”
1810年6月8日~1856年7月29日
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杰罗姆·罗斯的舒曼钢琴奏鸣曲音乐会
杰罗姆·罗斯(Jerome Rose),美国著名钢琴家,演出活动遍及五大洲。出生于1938年的罗斯先生15岁时即首次与旧金山交响乐团合作演出,20多岁就开始了他的国际演出事业,曾赢得国际布索尼比赛金牌。他录制有大量唱片,除了为索尼公司录制的肖邦奏鸣曲全套之外,他还和皇家经典公司(Monarch Classics)录制有李斯特的钢琴协奏曲全套(与布达佩斯爱乐乐团合作),超级练习曲,舒曼钢琴奏鸣曲全套及“克莱斯勒偶记”(Kreisleriana),以及贝多芬的最后三首钢琴奏鸣曲。他为沃克斯公司(Vox)录制的李斯特作品赢得了布达佩斯李斯特协会唱片大奖。匈牙利文化部1986年授予他弗兰茨·李斯特奖章。此前,他还曾经担任伦敦国际浪漫主义国际艺术节艺术总监,以及美国国会图书馆舒伯特和勃拉姆斯艺术节艺术总监。他还在大陆出版了《杰罗姆·罗斯钢琴大师课教程 》。
舒曼眼中的三种坏音乐家
舒曼把坏的音乐家分为三种:缺乏天才的,太多才多艺的,以及有才能的涂鸦者。
这三种音乐家,舒曼都不屑一顾,认为不值得费力写文章批评。或者,写一写也可以,“以一部作品的特性就可以涵括”全部;或,“用三个模式化的评论之一,评审那些落入三类中任何一类的作品”,总之用不着去费笔墨。
舒曼是杰出的作曲家,也是杰出的音乐评论家。回望整个19世纪,甚至,他是在大众中最知名的音乐评论家——凭他在作曲上的声望。
对舒曼的有关观点,我作了点略显失真的自我发挥,只为了解释得更清楚。他的原话是这样的,发表在他创办的《新音乐报》1835年的《新年社论》之中:
“但是我们无法看到我们音乐家优于其他艺术或科学的地方,在那些领域不同的派别面临公开反对,公开进行他们的争论和纠纷。我们也没有看到我们的艺术的荣誉和评论的真实是如何相容的,从而镇静地深思我们的艺术和其他艺术的三个主要敌人:缺乏天才的,太多才多艺的,以及有才能的涂鸦者。”
在《新年社论》的最后一部分,舒曼解释了他为什么认为这是“三个主要敌人”,以及这“三个主要敌人”都在生产什么东西——
第一种,缺乏天才的音乐家,生产出无生命的作品;
第二种,太多才多艺的音乐家,生产出琐碎的作品;
第三种,有才能的涂鸦者,生产出常规的作品。
舒曼的目标定得很高。不得不说,现在的音乐评论,大多都在评舒曼不评的三种:最多的是“有才能的涂鸦者”生产出的“常规的”作品,少数者是“太多才多艺的音乐家”生产出的“琐碎的”作品。无论在学院音乐、先锋音乐还是民歌、音乐剧、流行音乐领域,情况都差不多。

(图注:舒曼不仅是作曲家,也是批评家。)
对坏的音乐家,舒曼倒也不厌恶,甚至可说对他们非常理解。他有一段话,说得妙极了——
“这并不是说我们对某些转瞬即逝的名人有任何反对,他们有他们的合法性,他们非常完美地承担了时尚的强大独裁所分配给他们的责任。而且,我们非常悲伤地承认,他们是出版商——这些人也不可或缺——的资本的来源,用以弥补经典作品发行所招致的损失。但是其余部分的四分之三都是虚假的东西,不值得出版。公众的听觉忙碌于印刷出来的乐谱中,迷茫而困惑。出版商、印刷商、镌刻工、演奏者和听众都白白地浪费了他们的时间。”
在这段话后面,舒曼断然说:“艺术不仅仅是游戏,也不只是消遣。”
有这一句,其实已经够了。
(《新年社论》,选自《我们时代的音乐/罗伯特·舒曼文选》20-22页,[德国]罗伯特·舒曼著,马竞松译,林草何校,漓江出版社2013年7月第1版第1次印刷)
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